“假日殺機(jī)”經(jīng)典懸疑模式回歸
《亡命地中海》海報(bào)呈現(xiàn)的“旅行感”，預(yù)示著該片將把“假日殺機(jī)”的經(jīng)典懸疑模式重新拉回新一代觀眾的視線中。熟悉《尼羅河上的慘案》、《陽(yáng)光下的罪惡》的觀眾都知道，這些根據(jù)阿加莎·克里斯蒂小說改編的電影，都有一個(gè)被忽視的共同特征：所有兇殺案，都是在主人公們外出度假時(shí)發(fā)生的——彼此陌生的俊男靚女，在絕對(duì)陌生的環(huán)境中邂逅，因?yàn)槟硞€(gè)“偶然事件”而逐漸產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，最終攪動(dòng)意料之外的犯罪旋渦。同為高智商的女作家，派翠西亞·海史密斯與阿加莎一樣，對(duì)“假日殺機(jī)”也有著出奇迷戀，從《火車怪客》到《天才雷普利》，再到這部《亡命地中海》，無一不是主人公們?cè)跂|奔西突中，用生命在體會(huì)“天涯何處無殺機(jī)”。
當(dāng)然，與阿加莎的“假日殺機(jī)”電影相比，《亡命地中海》給出了一個(gè)更復(fù)雜的犯罪密碼。亦如導(dǎo)演霍辛所說：“劇本創(chuàng)作是一項(xiàng)高難度的工作，每個(gè)角色的情感秘密和命運(yùn)走向，最終都交給觀眾。”導(dǎo)演還介紹：“這是一部把講故事放在首位的電影，為了讓影片的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都值得推敲，我和演員們一起研讀了整個(gè)劇本，每個(gè)人都為這個(gè)故事做了很多貢獻(xiàn)，根據(jù)大家的意見我又重新整理了劇本，用了半個(gè)多月的時(shí)間才開始拍攝。”
