近日孟京輝工作室又開始了《死水邊的美人魚》的巡演。這部劇是孟京輝工作室一次大膽先鋒試驗，同時也是國內第一次引進西方“浸沒式戲劇”的戲劇類型而做的嘗試。為了達到有充分沉浸感的出色效果，孟京輝工作室再度找到曾參與過春晚、“中非時刻”、中埃文化年、米蘭世博會中國館設計等多項大型國家項目的北京魚果動畫設計有限責任公司（以下簡稱魚果），力求為這部舞臺劇打造最真實“零距離”的極致舞臺效果。
孟京輝介紹，“浸沒式戲劇”源自英國，近幾年流行于美國，它打破了表演者在舞臺上、觀眾在舞臺下觀看的觀演方式，而是采取了互動式的體驗，演員會在不同的空間里移動，觀眾可以自由地在表演場地中選擇自己想去的地方和追隨的角色，劇情和視角則會因為自己的選擇決定而有所不同。
《死水邊的美人魚》每場只允許119位觀眾，男女生分兩排分批入場，而且還是從不同的入口，懸念和詭異油然而生。整個蜂巢劇場變成了一個巨大的舞臺，之前的入場通道都被打造成“展區”，有一動不動的演員瞪著你；有無數小孔的墻面，每一個小孔看進去都是監控角度的黑白畫面；工作人員會拿著手電筒當聚光燈和追光，充滿著隨性；還有落地玻璃組成的空間，里面時不時會有演員進行“審判”與“討伐”；還有幾個空間雖然被遮擋，一旦進去可能就有主演劉暢邀你坐下與他對戲，除了空間較大的主場之外還有三四個光怪陸離的分支劇情小舞臺，正如進場時工作人員所說，你可以到處走去探索每一個角落，觸發你所在位置的每一個劇情。
由魚果負責的此次美人魚多媒體動畫設計，考慮觀眾觀看的游動性，結合主線劇情的重要節點，設計了一個五維立體的戲劇迷宮，以花草現實的視覺設計串聯線索并渲染氣氛。隱喻性的場景設置與象征性的符號運用，讓觀眾處在近乎夢境的戲劇環境中。
巧妙的多媒體窺探墻的設計，觀眾可以透過墻上的小孔里面顯示器同步觀看到每一個表演空間正在上演的場景。這為觀眾提供了一個居高臨下的視角。多維空間不同時間進行劇情演進，在每一個小孔中多重疊合。而小孔中的錄像，還加入了超現實的元素，絕對讓觀眾在現實和夢境、真實和幻想中徘徊、游走，真正實現了如夢似幻的藝術效果。
《死水邊的美人魚》是孟京輝工作室又一次大膽的先鋒試驗，同時也是國內第一次引進西方“浸沒式戲劇”的戲劇類型而做的嘗試。魚果推陳出新的舞臺設計，也成了這場舞臺劇的一大亮點。
