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看點網(wǎng)訊www.zlook.com 10月1日，李安導(dǎo)演與臺灣著名科技公司掌門人、電影人童子賢展開巔峰對話。論壇現(xiàn)場，李安傾情講述了新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的拍攝故事，同時分享了自己作為一名電影導(dǎo)演從業(yè)二十余年的思考與體悟。自認(rèn)為是“電影系永遠(yuǎn)的學(xué)生”的大師李安在活動現(xiàn)場坦言：“每一次拍電影，都像是第一次。”
一體兩面
“產(chǎn)業(yè)家和藝術(shù)家要手拉手，技術(shù)與藝術(shù)是一體兩面的關(guān)系”
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》所采用的拍攝格式大大超越時代，達(dá)到了前所未有的120幀/4K/3D級別。在技術(shù)手段日新月異的發(fā)展下，電影創(chuàng)作本身如果跟不上時代，反而會成為技術(shù)進步的桎梏。對此，李安導(dǎo)演表示：“就像電視已經(jīng)可以做到裸眼3Ｄ，但沒有內(nèi)容來放，那么科技還有什么用呢？”同理反之，電影藝術(shù)想要向前邁進，也一定需要技術(shù)的支持。對于為什么一定要做120幀這樣高規(guī)格的電影，李安誠懇回答：“很簡單，因為好看。”談到電影的未來形態(tài)，李安堅持：“我就是想體驗電影，不只是聽故事這么簡單，而是參與其中”。對于技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系，李安導(dǎo)演總結(jié)道：“電影還是電影，但用了新的拍攝手法和電影語言，會與觀眾產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，技術(shù)與藝術(shù)不能分開，它們是一體兩面的關(guān)系。”
天堂藩籬
“我不是想拆掉電影天堂的籬笆，只是想把邊界再向外擴一點”
李安導(dǎo)演透露，拍攝更高幀數(shù)電影的想法從拍攝《少年派的奇幻漂流》時就已醞釀：“拍少年派的時候我第一次接觸3D，第一次接觸數(shù)字電影，拍了之后就感覺24幀不行，看都不能看。同行導(dǎo)演在看24幀格式3D的時候，都感覺不對。”電影拍攝使用24幀/秒并非定規(guī)，而是在當(dāng)時技術(shù)水平限制下“最便宜”的選擇。李安導(dǎo)演舉了個生動的例子：“我常常想24幀就像是天堂樂園的一個欄桿，出去了大家就都不知道怎么辦。”以新作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》為起點，他毅然成為“第一個吃螃蟹的人”。雖然電影最終的樣貌尚未正式走到觀眾面前，但對于這部新作，李安肯定地說道：我一直想說我沒有瘋狂，這個是可以做的，而且做出來真的很好看。”技術(shù)的進步并非建立在顛覆歷史上，作為致力于保護傳統(tǒng)電影技藝的影人，李安導(dǎo)演誠言自己只是向世人展示了電影未來可能的方向：“希望有更多同行來一起探討怎么做。我并不是想拆掉天堂的籬笆，只是想把邊界再向外擴一點。”
善意折磨
“如果一個人喜歡一個行業(yè)，通常會接受善意的折磨”
身為坐擁諸多電影獎項的國際大師，年過60的李安導(dǎo)演并未享受榮耀帶來的安逸，而是勇敢地向艱難挑戰(zhàn)。導(dǎo)演談到拍攝時的痛苦：“沒有人可以求教，受到了很多打擊，問題接踵而來”“每個鏡頭都會拍好幾次，一天拍不了幾個鏡頭”“到后期的時候，大家都很可憐，像是拉著手一起喂獅子，大概這樣折騰了一年”。技術(shù)上的難題并不是李安導(dǎo)演最憂心的，溝通上的瓶頸才是李安最苦惱的事情：“跟片商打交道是最難的，只能連哄帶騙，要找到讓他們相信的理由。”但是對于這種痛苦，導(dǎo)演和團隊似乎“樂此不疲”，李安笑言：“在片場就會一直要求，一直摸索，我喜歡對工作吹毛求疵的人。”如果懷抱著電影夢想，再大的困難也只會被當(dāng)做一種樂趣，折磨也變得可以接受：“如果一個人喜歡一個行業(yè)，通常會接受善意的折磨。”
放手一搏
“要不要超過60幀，我猶豫了一年，最后終于下定決心”
論壇現(xiàn)場還設(shè)置了特別環(huán)節(jié)，讓來自世界各地的年輕人向李安提問。在被問到如何應(yīng)對電影創(chuàng)作上重大的決定時，李安導(dǎo)演笑言：“我是天秤座，最怕做決定。”但即便再怕做決定，電影之路上的李安還是會面臨各種各樣的抉擇。李安認(rèn)為：“下決定不同于賭博，賭博輸了之后會很沮喪，但拍電影，做了決定，不論成敗都會很甘愿。“當(dāng)被問道如何做出不讓自己后悔的決定時，李安導(dǎo)演的答案是應(yīng)當(dāng)叩問自己的初心：“做決定的時候，不要想對錯，要看你是怎樣的人。最后不管結(jié)果是好是壞，都要勇于承受。”對于要不要做超越時代的電影格式，李安導(dǎo)演也經(jīng)歷了內(nèi)心掙扎：“要不要超過60幀，我經(jīng)過一年的猶豫，最后決定拼了。我的骨子里有個聲音告訴我，就是要做120幀。”童子賢也在旁附言，李安導(dǎo)演雖是溫和的性格，但溫和中也有叛逆，小的時候會違背父親意志選擇電影之路的人，注定了在60歲的時候也會是叛逆的。
宿命使命
“我的初衷并不是要拍一部反戰(zhàn)片，而是想探討軍人這個族群”
除了技術(shù)之外，《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》影片題材也是公眾關(guān)注的焦點。對此李安導(dǎo)演強調(diào)：“現(xiàn)在有人會覺得我拍了一部反戰(zhàn)片，這其實不是我的初衷，我想講述的就是軍人。”李安導(dǎo)演進一步闡釋道：“軍人這個族群，對大多數(shù)人來說還是陌生的。人們想象中軍人做的事，和實際上是不一樣的。”談及電影中的士兵角色，李安發(fā)表了自己的見解：“軍人被告知如何在戰(zhàn)場上生存，卻沒有被告訴如何在戰(zhàn)爭后生存。我覺得軍人身上都有一種宿命感，就如同拍電影于我來說，也是一種宿命。”
近日，李安導(dǎo)演受邀與科技公司掌門人、電影人童子賢對談，為媒體和電影人解讀《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》技術(shù)細(xì)節(jié)，披露這一劃時代作品拍攝背后的故事，并解答了現(xiàn)場媒體和網(wǎng)友的提問。
