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自從1958年，橫山光輝創(chuàng)作的日本漫畫《鐵人28號》打開了一個神奇的世界，在一代人的心里種下了“少年機甲夢”，很多好萊塢頂尖導(dǎo)演都是那個時代成長起來的機甲發(fā)燒友，在隨后的數(shù)十年里，在他們堅持不懈的創(chuàng)作和推動下，《黑客帝國》《變形金剛》《鐵甲鋼拳》《阿凡達(dá)》《環(huán)太平洋》相繼問世，機甲正在成為大銀幕上最受歡迎的類型元素。
細(xì)數(shù)好萊塢一線大導(dǎo)演們的機甲情結(jié)
票房之王詹姆斯·卡梅隆大概是世界上最熱衷于機甲的導(dǎo)演了，他的處女作《終結(jié)者》和后來的《異形》都曾經(jīng)試圖加入機甲形像，只是因為當(dāng)時特效技術(shù)有限，一直沒能如愿，直到2009年的《阿凡達(dá)》，他才真正亮出自己的機甲，這是一架由人操作的動力骨骼機甲，由操作者的肢體控制機甲對應(yīng)的部分，就像穿戴上了巨型的盔甲一樣。
在卡梅降的設(shè)定里，機甲完全是人類外在的裝備，本身并不具備人格和立場，就像是一輛機車一樣，一旦失去操控者就只能靜止不動。這樣的設(shè)計和機甲鼻祖《鐵人28號》是一致的，只不過后者像游戲機一樣用無線遙控器操作。
在肖恩·利維執(zhí)導(dǎo)的《鐵甲鋼拳》中，就再次使用無線遙控機甲的設(shè)定，該片的制作人是好萊塢的頭號機甲迷斯皮爾伯格。斯導(dǎo)的作品里從不缺少機甲元素，除了親自執(zhí)導(dǎo)了《頭號玩家》，還監(jiān)制了《鐵甲鋼拳》和《變形金剛》。沃卓斯基姐妹（曾經(jīng)的兄弟）也是機甲達(dá)人，代表作《黑客帝國》系列的最后一部，人類架著APU機甲與機械章魚展開殊死決戰(zhàn)，堪稱是銀幕機甲史上最悲壯的一戰(zhàn)。尼爾·布洛姆坎普是另一個機甲狂人，翻開他的作品列表，《第九區(qū)》《極樂空間》《超能查派》，簡直就是一套機甲大全。
吉爾莫·德爾·托羅的機甲怪獸新世界
吉爾莫·德爾·托羅則是機甲片導(dǎo)演中的一面旗幟。2013年，他通過《環(huán)太平洋》一手創(chuàng)立了集機甲、怪獸、外星人、災(zāi)難等多重元素于一體的宏大世界，當(dāng)時影片在中國市場創(chuàng)下超過1億美金的票房，略遜于漫威大IP《鋼鐵俠3》位列引進(jìn)片第二名，估計很多觀眾至今仍對大銀幕上機甲與怪獸的猛烈對戰(zhàn)記憶猶新。
回想《環(huán)太平洋》的世界觀，有幾個非常重要的設(shè)定無疑改寫了機甲片的歷史，最直觀的突破是機甲的外形空前巨大，從80至130米高不等，巨大的身材具有人類肢體的動作特點，同時配備鐵拳、巨錘、鏈鋸和導(dǎo)彈等不同風(fēng)格的重武器，戰(zhàn)斗方式非常豐富；而在操作體驗上，由簡單的手動遙控操控改為思維操控，兩位戰(zhàn)士進(jìn)入機甲獵人的大腦位置，通過神經(jīng)橋聯(lián)結(jié)的方式，使機甲同步做出動作，對怪獸進(jìn)行攻擊，這樣人機“合腦”的方式可以說是科技與原始兩種力量的對抗，熱血與獸性的碰撞。
《環(huán)太平洋》的世界觀非常宏大，在外星文明入侵的大背景下，從類從筑墻防御，到PPDC(環(huán)太平洋聯(lián)合軍防組織)啟動“獵人計劃”與“先驅(qū)”斗智斗勇，不僅有炫酷的場面，還有燒腦的劇情，把影片的趣味性發(fā)揮到了極致。托羅導(dǎo)演在今年雙喜臨門，先是憑《水形物語》獲得包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的多項大獎，隨后，由自己擔(dān)任制片人，斯蒂文·S·迪奈特執(zhí)導(dǎo)的《環(huán)太平洋：雷霆再起》重磅出擊，全球范圍內(nèi)票房成績不俗，機甲獵人再度大放異彩。
新導(dǎo)演新氣象，《環(huán)太平洋：雷霆再起》改走華麗風(fēng)
作為系列第二部，《環(huán)太平洋：雷霆再起》換了新導(dǎo)演，風(fēng)格上也有轉(zhuǎn)變，難免會被影迷們拿來與上一部《環(huán)太平洋》做比較。托羅導(dǎo)演的第一部風(fēng)格更加黑暗和殘酷，而迪奈特執(zhí)導(dǎo)的第二部在色調(diào)上變得明亮絢麗了許多，不再局限于夜戰(zhàn)和水戰(zhàn)，而是改走華麗風(fēng)，把戰(zhàn)斗全部搬到太陽底下進(jìn)行，在全球多個標(biāo)志性的都市和自然景觀上大打出手，同時曾加了很多活力十足的年輕角色，這樣的轉(zhuǎn)變引發(fā)了網(wǎng)友的討論和爭議。
其實，從世界觀來說，《環(huán)太平洋：雷霆再起》并沒有根本性的改變，依然是建立在第一部的設(shè)定之上，只不過時間背景過去了十年，戰(zhàn)爭格局上發(fā)生了很大的改變，PPDC的處境變了，聯(lián)盟國家紛紛削減開支，幕后出錢的邵氏集團另有策略重點，PPDC只能培養(yǎng)年輕人來操縱機甲，這是托羅早已設(shè)定好的故事走向。
迪奈特把戰(zhàn)斗搬到陽光下，并增加一些青春靚麗的形象，也是為了適應(yīng)大銀幕的特點，提升視聽沖擊和觀賞性。試想如果還是像上一部一樣大走黑暗風(fēng)，可能對普通觀眾來說，觀影體驗可能就會大打折扣。
通過這樣視覺上的變化，影片保持了強大的競爭力，同時也為將來對接傳奇怪獸宇宙中的其它系列做好了準(zhǔn)備。
值得關(guān)注的是，迪奈特并非只是一個單純的執(zhí)行者，在影片中也能看出他在試圖做出一些改變和嘗試，例如劇情方面通過“無人機甲”的加入，增強了戲劇沖突和懸念。此外，他還成功地捋順了兩部影片中的復(fù)雜微妙的歷史延承和人物關(guān)系，包括男主角的前史，紐特博士的轉(zhuǎn)變，機甲獵人的升級換代，都設(shè)計得條理有據(jù)、絲絲入扣。
從影片最終呈現(xiàn)的效果來看，斯蒂文·S·迪奈特雖然是一位年輕的導(dǎo)演，但是富有實力和想像力，有自己的追求，雖然并沒有托羅那么成熟的風(fēng)格，但是從現(xiàn)在影片最終呈現(xiàn)的效果來看，他日后還是大有可為。
