“女性了不起”是一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)，盡管這個(gè)時(shí)代對女性要求頗高——家庭事業(yè)都要兼顧、美貌智慧必須兩全，仍不乏女性在看似不可能中游刃有余，這種全方位的自我發(fā)展直接催生了“她經(jīng)濟(jì)”的崛起。在文化消費(fèi)群體中，女性消費(fèi)者更富有感情，選擇也更加多樣化，這就為文化產(chǎn)業(yè)獲得更高利潤打開了一個(gè)新的突破口——女性話題。既然女性話題已經(jīng)當(dāng)仁不讓的成為全世界關(guān)注的焦點(diǎn)，國產(chǎn)影視界自然也要借著這股東風(fēng)，打造出既真實(shí)又有質(zhì)感的“女性IP時(shí)代”。
然而，命途多舛、華麗反轉(zhuǎn)、靠他人上位的虛幻古裝“大女主IP”作品并不能滿足真正的“女性勵(lì)志”，大部分女性要面對的，仍然是一個(gè)兩難的、尷尬的、并不算美好的社會地位。由毛利同名小說改編的電視劇《我在三十歲的第一年》正好提供了這樣一個(gè)近距離體驗(yàn)女性真實(shí)人生境遇的契機(jī)。
作為ONE雜志最高人氣連載、閱讀量過億大熱IP，《我在三十歲的第一年》被數(shù)千萬都市女性熱議，也曾多次躋身微博熱門話題榜。它既可以稱為“都市生存指南”，又可以叫做“女性愛情寶典”，更算得上“哲學(xué)吐槽語錄”，總之集合了一個(gè)三十歲女人愛情、職場、理想、生活、奮斗的方方面面，不是空談空想的“烏托邦”，而是一幅現(xiàn)實(shí)到不能再現(xiàn)實(shí)的“浮世繪”。
故事里的陳蘇就是萬千都市女性的縮影，她明明渴望真愛，卻經(jīng)歷無數(shù)“狗血”：一身少爺病的前男友，看似不缺錢還很努力的90后“高富帥”，與現(xiàn)代文明格格不入的相親對象……難道女人過了三十，連愛的資格要打折處理了?她也拼命努力工作，卻遭遇職場性別歧視，始終打不破階層天花板;她費(fèi)盡心力維系友誼，卻發(fā)現(xiàn)好友一旦結(jié)婚就是友誼的終結(jié)，婚前婚后分明就是兩個(gè)世界。
而另外兩位主要女性角色——灑脫獨(dú)立、活色生香的女強(qiáng)人胡容和有娃有房、生活靜好的優(yōu)質(zhì)中產(chǎn)張小菲，也同樣遭遇著意外懷孕、事業(yè)瓶頸、結(jié)婚與否、婆媳矛盾、感情倦怠期等30歲的種種窘境，時(shí)刻面臨喪失自我的巨大危機(jī)。
《我在三十歲的第一年》最顯著的標(biāo)簽就是“現(xiàn)實(shí)”二字，陳蘇、胡容、張小菲這三位角色現(xiàn)實(shí)到可以讓女性觀眾直接帶入：她年齡比我大比我小?工資比我高比我低?她工作努力還是我工作努力?她遇見的男人比我多嗎?她身材保持得比我瘦嗎……看到陳蘇在四個(gè)男人之間糾結(jié)不清，看到張小菲家庭事業(yè)不能兼顧，看到胡容因?yàn)楹ε率軅赃x擇逃避，電視機(jī)前的女性觀眾都會忍不住問自己：“她這樣的生活是我想要的嗎?”
提出要打造體現(xiàn)當(dāng)下女性精神內(nèi)涵作品的出品公司——北京馨江影業(yè)文化傳媒有限公司，本著對原著IP負(fù)責(zé)的態(tài)度，由制片人張馨心與知名導(dǎo)演曹盾聯(lián)手打造該劇。而曹盾導(dǎo)演之所以選擇這部劇作為自己即《海上牧云記》、《長安十二時(shí)辰》等古裝大制作IP之后回歸現(xiàn)實(shí)題材的第一部作品，正是因?yàn)樗鼟伋隽诉@樣一個(gè)困擾女性已久的問題。這個(gè)問題并不會在電視劇中簡單粗暴的作答，但卻能引起女性乃至全社會的思考。就像同樣出自他手的《蝸居》、《裸婚時(shí)代》、《小兒難養(yǎng)》一樣，曹盾導(dǎo)演期待著從現(xiàn)實(shí)問題當(dāng)中尋求一點(diǎn)點(diǎn)改變，這點(diǎn)改變就包含著能夠推動整個(gè)女性地位提高、社會進(jìn)步的可能。
制片人張馨心
知名導(dǎo)演曹盾
當(dāng)然，故事里總是快意恩仇的，好看又體貼的小狼狗卻花心、多金又穩(wěn)重的熟男卻有怪癖、事業(yè)有成的老板也會出軌俗氣的中年婦女……但《我在三十歲的第一年》并沒有懷著或悲觀或憤怒的心情去控訴，而是用一種貼近現(xiàn)實(shí)的角度給予女性觸動，讓全社會能夠更冷靜客觀地審視三十歲女性所處的現(xiàn)狀。
這正是馨江影業(yè)始終不變的理念——致力打造以女性為主題的影視作品，通過“聚焦當(dāng)代女性”的發(fā)展態(tài)勢，進(jìn)行原創(chuàng)/IP孵化，利用大數(shù)據(jù)資源，為女性群體打造更加個(gè)性化、精準(zhǔn)化的影視作品，使其獲得更好的觀影體驗(yàn)。
誠然，女性觀劇需求的不斷提高讓劇集不再滿足于單一的內(nèi)容和形式，而是需要更多更創(chuàng)新的可能性出現(xiàn)。馨江影業(yè)正在籌備的項(xiàng)目《每天回家老婆都在裝死》及孵化項(xiàng)目《奇妙博物館戀愛夜》、《拖延先生和暴躁小姐》、《鳳棲梧》等作品無疑就是對原有電視劇創(chuàng)作題材的補(bǔ)充和突破，更大程度上滿足了女性觀影的需求。
馨江影業(yè)對女性題材不僅懷有極大的尊重，更保持著理性的探討和嘗試。在某種意義上，這和《我在三十歲的第一年》里遇人不淑卻始終憧憬愛情的陳蘇一樣，展望未來往往比執(zhí)念過去更有價(jià)值。
