演員團隊也含括了香港和內地許多著名喜劇演員，如杜琪峰御用配角林雪、《瘋狂石頭》中飾演大盜的連晉、董立范、多巴等知名演員均加盟了該片的演出，并貢獻出了精彩的演技。不同與影片《瘋狂石頭》的是，《錢在囧途》由兩條平行線同時推進劇情，劇中角色圍繞著討薪引發了一系列的故事情節展開。
繼《瘋狂的石頭》以史無前例的黑馬姿態將黑色幽默帶回觀眾視野后，該類材的喜劇創作模式，一度成為了電影市場的風向標。此后，一批黑色幽默喜劇如《大腕》、《殺生》、《健忘村》、《驢得水》等相繼問世。相比較上述的題材電影，《錢在囧途》首次將鏡頭首次聚焦在了社會底層的農民工身上，然后通過通俗化和帶有荒誕感的“瘋狂”為這個群體進行了注腳。
藝術來源于現實，而高于現實，《錢在囧途》的敘事線索取材于日常，人物選取的是現實生活中的邊緣人物，其中將結婚、治病、討債、家庭等多個問題，安置在了劇中人物身上，看似每個人的目的不一樣，但是所有人的目標都出奇的一致，而圍繞著“錢”問題，所延伸出梗料，不禁讓觀影者瞬間聯想起了《我不是藥神》中，騙子張長林那句臺詞——這世上有一種病你沒法治，窮病。
每個存在于影片里的人都在努力生存著，賺錢還貸款、攢錢結婚、掙錢治病、追錢發工資、但是當規則已經沒有辦法幫助這些群體維持著馬上幻滅的夢境時，那些小人物們只好選擇電影學習綁架技巧，或者將臃腫的身體擠在象征著管家工作服里等等，這些拙劣的行為，可能會讓每一位觀影著哈哈大笑，并評價說“這人好蠢啊”，但這是小人物們維持生活平衡的砝碼，精致的體面對于他們來說，已經成為了昂貴的奢侈品。
托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的開篇語寫道：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。通過影片《錢在囧途》，我們可以深刻的感受到電影中所彰顯出的社會意義，在《無名之輩》電影里，胡廣生和李海根以為自己搶劫成功后意外發現自己搶的竟是一堆不值錢的手機模型，同樣在《錢在囧途》中缸子和柱子謀劃了許久的綁架計劃最終也是綁錯了人，這一系列看似搞笑的情節實則給影片帶來一種荒誕閉塞之感。
物欲橫流之下，侯懿洋導演以詼諧的鏡頭刻畫出復雜矛盾的小人物性格，暴衣露蓋的行徑呈現出的荒謬，既別出心裁地構建黑色幽默意象，又表達出暗藏在妄誕性現實之下的哲理意蘊。
近期，由廣州海納影視文化有限公司、北京八毫米文化傳媒有限公司、北京藝火文化傳媒有限公司、廣州迅視影視傳媒有限公司共同出品的影片《錢在囧途》將正式登陸全國各大影院，屆時將向所有的觀眾呈現，或許大家在觀看《錢在囧途》過程中，除了能夠體會出荒誕不羈的小人物身后，還能發現一些人性的閃耀光芒。
