劇中的眾多角色都帶有多層身份，很考驗(yàn)演員的演技。在面對(duì)家庭生活時(shí)，郭京飛、譚卓演出了中年夫妻的無(wú)力，但執(zhí)行任務(wù)時(shí)二人表現(xiàn)出的專(zhuān)業(yè)、去除個(gè)人情感只需要一個(gè)眼神；顏丙燕飾演的段迎九開(kāi)場(chǎng)就像真的街邊混混，從語(yǔ)言到行為都足夠真實(shí)，但穿上警服又成了讓人信服的領(lǐng)導(dǎo)，這種轉(zhuǎn)變也演出了真正為國(guó)奉獻(xiàn)的國(guó)安人。包括配角層面，何藍(lán)逗、劉威葳、焦剛等演員也都把各自人物表現(xiàn)得足夠豐滿(mǎn)。
該劇并未沿襲某些套路化設(shè)定，大肆渲染反派的“懦弱”，強(qiáng)化正方英雄的“偉光正”。相反，冷靜客觀地塑造國(guó)安干警形象，不對(duì)境外間諜進(jìn)行刻意批判，在敘事反轉(zhuǎn)的過(guò)程中描摹真實(shí)的人性，揭露間諜生活的復(fù)雜性。比如李唐在守護(hù)家人與完成任務(wù)之間反復(fù)平衡，丁美兮在自首與愚忠之間搖擺不定。說(shuō)到底，間諜也是人，為了生存選擇妥協(xié)。該劇深入描摹作為普通人的他們?nèi)绾?ldquo;茍延殘喘”地生活，他們的無(wú)奈和彷徨便是人性真實(shí)最深刻的體。
《對(duì)手》的創(chuàng)新在于敘事視角的轉(zhuǎn)變，以及因這一轉(zhuǎn)變所呈現(xiàn)出的嶄新面貌和現(xiàn)實(shí)質(zhì)地。編劇王小槍沒(méi)有按照常規(guī)套路從國(guó)安人員的視角出發(fā)去講故事，而是獨(dú)辟蹊徑地從潛伏大陸的對(duì)方間諜人員的視角切入，將他們真實(shí)平凡的日常與驚險(xiǎn)刺激的間諜行動(dòng)交織在一起，向我們展現(xiàn)了中年間諜筋疲力盡、如履薄冰的生活。
