春節檔頭部影片已逐漸清晰，《流浪地球2》作為其中的頭部影片領跑春節檔，成功帶起了復蘇期的第一波觀影熱潮，為拉動整個春節檔的觀影熱潮貢獻了重要力量。
觀眾們對《流浪地球2》盛贊不已，尤其是它呈現出的世界一流大片視覺，讓大家為中國科幻電影的工業化進步而驕傲自豪，這其中便離不開《流浪地球2》的攝影指導劉寅和整個攝影燈光組的堅持努力與不懈追求。
“萬丈高樓平地起” 震撼還原
說起《流浪地球2》令人驚嘆的畫面，其中一定少不了劉培強（吳京飾）一行宇航員生活成長的UEG基地和“太空電梯”的部分。讓人沒想到的是如“太空電梯“除了震撼的特效美術設計外，更需要復雜的光影氣氛、移動光效設計以及匹配的機器運動，在建立自然真實的基礎上去加入影像的意向化，然后通過鏡頭把震撼的視覺與細膩的情感傳遞到電影院的銀幕上。
問起攝影指導劉寅是怎么設定“太空電梯”部分的光影效果，他表示這是在還原理論真實可信的基礎上做了選擇性的形式化處理。
影片中電梯轎廂要從基地升上天際就要經歷大氣層，大氣層上下的太陽光與散射光質感會有明顯不同，片中又有空戰，爆炸，轎廂快速上升下降產生摩擦起火等物理光效變化。在設計光線時也必須分故事沖突階段，設定與之完全匹配的光影氣氛，然后以盡可能直接干脆的鏡頭去展示電梯轎廂內外的災難場景。這就要求不管是出現在戲里的道具、置景，還是戲外的燈光設置和擋光組合要精確如數學模型“跑出”參數，這對特效合成鏡頭拍攝結果怎么看著不會覺得假來說都非常重要。所以，關于太空電梯的拍攝部分，使用了很多自己研發改裝的移動光效設備，以及不計其數的燈光設備，用電量太大，以至于經常超負荷跳閘，最終效果還是很理想的。
UEG基地外景拍攝受到自然環境的影響非常大。劉寅和我們介紹道：“一整天的拍攝，太陽光的位置隨時在變，亮度，角度、質感，光線硬度都不一樣，一場戲從早上拍到晚上導致光線氣氛角度不接非常正常。針對這一情況，我們現場預制了很多重型設備，燈光矩陣，擋光組合等”劉寅表示，特別是遮擋部分，《流浪地球2》在拍攝過程中大量使用了設計改裝的電動幕布。經常用的是一塊由9塊20×20的電動幕布拼接構成的180尺×180尺的大幕布。通過遙控器，控制每一小塊（20×20）電子幕布變成黑布或白布、打開或關閉，為日外散射、直射光線控制提供了很大的便捷。
關于燈光矩陣，劉寅介紹在前期籌備測試階段就設計了很多種不同燈具的矩陣組合方式，并在一次一次測試中不斷改進。拍攝中頻繁使用的一個組合方式是：將9個18KHMI很緊湊的掛置在一個開口20×20的正方體（由Truss架組合成）中，上方由六個電動葫蘆分離吊裝在掛在吊機上的另一組中轉正方“口”字形Truss架，可以隨時控制9個18K左右地轉向以及更加靈活的升降。
而說到觀眾們看到的“太陽風暴”光效，則是靠拍攝現場數十臺工程車輔以萬米級Truss架的燈光矩陣來實現，真正是“萬丈高樓平地起”。盡管這種方式面臨著困難和危險，但劉寅還是堅持迎難而上，最終讓“太陽風暴”從地表席卷至月球這樣的宏大災難設定實現了震撼還原。
正是這種不畏挑戰的精神，讓劉寅和團隊頂著外景地的大風，用巨型而復雜的設備達成補償自然光線變化的同時實現了設計的外景光效氣氛。正是這種精益求精的態度，令《流浪地球2》在劉培強一行從太空電梯出發，穿越浩瀚太空，漫步神秘月球，共同抵抗災難，挽救了美好家園的同時讓科幻片呈現出“史詩大劇”的效果。
“螺螄殼里做道場” 巧思妙想
在數字虛擬化、電腦特效成熟的時代，攝影棚拍攝開始成為一種常態，尤其是一些高質量虛擬世界影片已經成功實踐?！读骼说厍?》選擇棚拍也是延續前作的必然選擇，為了還原演員在月球上與月面、月壤互動的真實質感，以及水下動作受阻的細部光影效果，劉寅和團隊細致設計每個場景的影像元素，絞盡腦汁研發各種光效工具，堅持選擇了“螺螄殼里做道場”。
這讓他們面臨著三大挑戰：
一、月球上沒有太陽風暴時，光線不會因不同密度、不同成分氣體分子造成折射效果。如何讓月球上“強硬執拗”的光線與劇情里無時無刻的嚴峻生死考驗搭配得相得益彰？
二、由于故事設定的災難場面非常復雜，涉及月球表面各種人為天為光線變化，月球“撞向”地球和被“炸毀”的急劇光線變化，是如何呈現的？
三、水下拍攝如何設計與角色命運同步并行的光影？如果控制攝影機的晃動感表現人物在水下的行蹤，讓觀眾有代入感，跟著角色探索熟悉又神秘的水下世界？
在最終的影片中，我們知道，劉寅他們成功的完成了。
月面相關的拍攝在國產影片中非常罕見，問及劉寅他們是如果實現的，他和我們介紹道：“?球表?的戲份涉及很多復雜的效果光效變化，?球表?沒有空?介質的物理屬性?要求直射光要?夠硬，影??夠實，硬光光線?度?夠統?，整個場景的光影實現特別困難，如何讓演員的影?在?距離移動時有?個連貫和匹配的變化的問題，與棚內單?硬質光源拍?跨度?群會發現每個?影??度都不同現象?樣難以實現。地球?亮的?然界真實環境中不?擔?這個問題，光源來?太陽，?夠遠，在表???個?公?，影?的?度都是不會發?太?變化的。特殊不能在外景搭建的?選擇棚內搭建的場景拍攝?對攝影棚寬度，?度，?度的限制，就需要想各種辦法去測試實驗。”因為《流浪地球2》有?量棚內拍攝，涉及的場景當中有多場?球表?的戲在1萬平??的攝影棚?搭建場景。這樣?積的攝影棚?燈光的吊裝預制也是很可怕的?程。劉寅介紹到“在棚的一邊掛多燈矩陣，把高功率的燈組合起來，平行向下給所有的光線角度，每一組燈中間再用黑布藍布綠布，分隔每盞燈的重疊區域，或者選擇主副光加矩陣的方法，在想要的光線角度方向設置燈具，各種的方案全都用過，加上適當的后期處理，積累了經驗，終于讓觀眾能夠體驗到中國影片里罕見的月面影像”。劉寅的苦心和努力沒有白費，月面光影獲得了諸多贊譽，這讓他倍加感動。
為了更好地呈現月球上劇情的“意蘊層”，劉寅“為了情緒上的連接，發動機啟動的光束還是選擇性的做出了光線顏色。而炸月球的場次，彼時彼刻，月球的上空遍布月塵，變成了很大的柔光漫反射，也就有了爆炸時刻，其它炸點從遠至近，由暗變亮的柔光硬光同步的蔓延變化。”
說到電影的水下拍攝部分，劉寅團隊在“圖恒宇（劉德華飾）、馬兆（寧理飾）水下完成北京互聯網中心接入550W任務”一場中也力求完美。 劉寅表示，“為了配合未來的IMAX和Cinity高格式版本，水下拍攝使用了ARRI Alexa 65的防水殼和一套水下遙控頭，這些設備是第一次在國產制作中完成水下拍攝任務。要完美呈現劇本中的故事情節，我們嘗試了在水下鋪設軌道，用防水遙控頭上炮從水上沖入水中等各種方式，把設備的能力用到極限。”攝影機移動在陸地很容易完成的移動?式，在?下拍攝時就都變成了很困難的事。?下拍攝需要控制呼吸幅度節奏、控制中性浮?。為了控制攝影機鏡頭在?下時的這種晃動感、漂浮感、往前后的縱深運動和上下左右的橫向運動，劉寅跟他的掌機在前期籌備期間做了多次的下?針對性訓練，實際拍攝的時候也請了國內經驗最多的?下團隊協助他們?起完成拍攝。光效方面，前期籌備的時候做了很多針對性的水下光效方案測試，做了相應的水波紋光效，各種氣氛效果光效以及光線穿過介質后的衰減效果。
除了上面提到的那些挑戰，劉寅還在拍攝中做了很多新的嘗試，值得一提的是“圖恒宇演算公式并進入數字世界”的這幾場戲。這些戲中我們看到的多個圖恒宇真人實拍的多層合成鏡頭。劉寅介紹到“這是基于數字世界的一些特性做的鏡頭運動和光影結構，比如基于計算機編程的可復制性，鏡頭設計了復雜的長鏡頭內多個分身的出現?；?lsquo;動態性’設計的人物走位調度，基于‘無限可分性’顯現了最后鏡頭拉起來的無數個同一空間的多次出現。另外，我覺得數字世界的所有景象都是從人類文明設計衍生出來的，光影上也基于‘可設定性’在圖丫丫的房間做了兩個太陽同時對屋內產生光學效應的光影結構以及從窗戶外進來的樹影光斑的移動光效，以及最后隨著鏡頭運動而產生的光效亮暗變化。”
盡管是“螺螄殼里做道場”，但劉寅和他的團隊靠著自己的巧思妙想和膽大心細，最終為我們呈現出完美的視覺效果。
《流浪地球2》不僅在國內熱映，在海外市場也是如火如荼。在美國、加拿大等多地一經推出便獲得當地周末票房第一，并且在多家外國影評網站獲得85%以上的好評度?！读骼说厍?》再度掀起了世界級的觀影熱潮。對此，劉寅謙虛地表示：“我們只是本著為做好科幻電影的初心，為熱愛‘小破球’系列的觀眾們補上《流浪地球1》里的‘前情提要’。”
就像大家戲稱《流浪地球》系列為“小破球”，但我們知道小破球不小也不破。正是像攝影指導劉寅這樣許許多多的電影人懷揣初心、信心和決心，勇于挑戰和創造，才能讓我們看到中國科幻大片毫不遜色的現在和令人期待的未來。
“希望以后講述人類命運共同體故事的《流浪地球》系列能作為‘劉慈欣宇宙’的一部分，一直伴隨人們到達比鄰星的美麗伊甸園。”這是電影人劉寅的希望，也是我們觀眾的希望。
