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觀照當下，開掘“人”的現(xiàn)實情感與處境
2023年，《中國奇譚》以青春態(tài)、年輕化的審美視角，基于傳統(tǒng)文化帶給觀眾新奇又多元的審美體驗，其中《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》更是制造了“浪浪山”“狐貍書生”等出圈話題，推動《中國奇譚》成為開年爆款。此次《中國奇譚2》主創(chuàng)團隊將主題設定為“遇見不一樣的自己”，不變的是沿襲中式想象力，新啟的是開掘人的現(xiàn)實情感與處境等人文議題。
首支預告以“手”作為主要意象串聯(lián)起9個故事，分別凝練出對應的關鍵詞——“控制、誘惑、疼痛、溫暖、放手、蛻變、歸屬、抉擇、生命”，9部短片畫風盡顯不同，也暗含沖突感和視覺反差，如畫風溫馨的毛氈《小雪》對應著“控制”，畫風蒼涼蕭瑟的短片《大鳥》卻對應“溫暖”，既和諧又暗含矛盾，值得體味。概念海報則以水墨風展開，在翻涌的煙云之間，9個影子層層交疊，似乎能看出其中有不同時代和身份的人，甚至還有動物，引人聯(lián)想。海報下方彩色人物眾多，他們身份、年齡、關系各異，有小孩、職場人、父子、夫妻，他們與身后巨大的影子既有反差又緊密相連，似乎映射出了不為人知的一面，讓觀眾進一步對短片內(nèi)容有所好奇。
取材豐富，風格多元 延續(xù)對傳統(tǒng)文化中“奇”的探索
《中國奇譚》系列作品深植于中華傳統(tǒng)文化的土壤，同時深入挖掘的“奇”元素，在第二部的創(chuàng)作中均進行了延續(xù)。據(jù)總導演陳廖宇透露，從創(chuàng)作題材上，《耳中人》《刑天》源于《聊齋志異》《山海經(jīng)》等志怪、神話故事，《如何成為三條龍》《今日動物園》將讓大家在幽默的傳說、奇幻故事中找到現(xiàn)實的投射，《拜山》《大貴人》的靈感分別來源于客家文化和北京胡同文化，以及《小雪》《大鳥》《三郎》等皆富含“奇”元素。陳廖宇也補充，雖然此次海報、預告均充滿神秘感，但整體氛圍都不會是沉重的，力求將傳統(tǒng)文化結合當代語境，并以生動輕松的方式傳達給大家。
多樣的藝術風格是《中國奇譚》的一大亮點，也是《中國奇譚2》創(chuàng)作過程中的一大著力點。此次部分原班導演回歸，帶來新的自我挑戰(zhàn)，如陳蓮華使用了毛氈作為材料制作定格動畫《小雪》，胡睿以更加精致的質(zhì)感延續(xù)其獨特的中式詭譎風格創(chuàng)作《耳中人》，楊木則從壯闊的林海雪原轉(zhuǎn)變?yōu)椤度绾纬蔀槿龡l龍》中略帶萌感的畫風，顧楊、劉曠的《大貴人》明艷的色彩中又多了一份細膩。新加入的導演們也為《中國奇譚2》帶來了新鮮的視野和創(chuàng)意，如張揚的《刑天》粗糲的畫面質(zhì)感和肚子上的紅色手印令人印象深刻，杜鵬鵬的《大鳥》在狂風中搖曳的孤樹充滿了故事感，楊雅詞的《今日動物園》里黑暗中閃爍的目光引發(fā)人對動物世界的無限遐想，張俊杰、周旭的《拜山》是典型的南方祭祖場景、歐陽仲泓《三郎》的揮拳帶來了真實的疼痛感，這些擁有多元文化底蘊與藝術視角的青年導演們?yōu)椤吨袊孀T2》增添了更多期待。
在《中國奇譚2》的創(chuàng)作中，上美影將進行整體藝術質(zhì)量的把控和指導，上影元將堅持對“奇譚宇宙”進行企劃開發(fā)和全鏈路開發(fā)運營。在此次發(fā)布會中，上影元文化總經(jīng)理、《中國奇譚》系列總制片人李早公布，將會同步推出該片的創(chuàng)作紀錄片，讓觀眾可以更深入地了解作品表達，展現(xiàn)中國動畫創(chuàng)作者的群像。“奇譚宇宙”中，院線電影《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》正在制作中，將于2025年暑期與觀眾見面。
《中國奇譚2》由上海美術電影制片廠、上影元(上海)文化科技發(fā)展有限公司、上海寬娛數(shù)碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯(lián)合出品，陳廖宇總導演，王雋、李旎、崔威擔任出品人，李早、張圣晏、崔威任制片人，速達、朱貝寧監(jiān)制。9部短片部分主創(chuàng)如下：
《小雪》導演陳蓮華，編劇王月林、李晶、陳蓮華；
《耳中人》導演胡睿，編劇胡睿；
《三郎》導演歐陽仲泓，編劇歐陽仲泓、王博文；
《大鳥》導演杜鵬鵬，編劇杜鵬鵬；
《大貴人》導演顧楊、劉曠，編劇顧楊、劉曠、黃思玄；
《如何成為三條龍》導演楊木，編劇汪洋、楊木；
《拜山》導演張俊杰、周旭，編劇張俊杰、李然、周旭；
《今日動物園》導演楊雅詞，編劇楊雅詞、陳聰；
《刑天》導演張揚，編劇張揚；
奇譚宇宙，秘境再啟。期待觀眾們能在《中國奇譚2》中“遇見不一樣的自己”。
