由大牌傳媒出品，中法建交50周年文化交流劇目、根據世界經典成人童話《小王子》改編的同名音樂劇，將于7月25日至8月10日在北京世貿天階大隱劇院上演。近日，該劇音樂監(jiān)制、有著中國第一戲劇音樂人稱號的樊沖在北京接受了記者的采訪。當提到在創(chuàng)作音樂劇《小王子》時遇到的重要課題和困難時，樊沖表示，很希望可以在中文版的《小王子》中有一些突破，為了達成這個目標，他花了很長時間反復研讀童話，搜索不同角度對《小王子》的解讀。樊沖坦言，大牌傳媒的這一版《小王子》會給觀眾帶來一份完全有別于以往的視覺、聽覺感受。
人物的極致化與類型化處理 尋求新的突破
對于音樂劇，很多問題的集中點都在音樂上，音樂既是故事的驅動，也是節(jié)奏氣氛的營造，所以當樊沖忐忑而興奮的接下《小王子》的音樂創(chuàng)作任務時，對他的“折磨”也就拉開了序幕。樊沖透露，首先，自己不希望給觀眾看一部所謂中國傳統意義上的“兒童劇”，而是用“殘酷的童話”給自己凝練出創(chuàng)作的種子，讓音樂的創(chuàng)作直指現代都市人的內心，使其具備俗說的“接地氣，有共鳴”。樊沖說，人物的極致化與類型化的處理首先要讓“飛行員、國王、醉鬼”這些深入人心的人物生動的唱起來，比如國王，將被設置為男低音進行曲式模進，編曲的大管樂處理，給人物的權利主義色彩提到了極致，而醉鬼，則會用到布魯斯的十二小節(jié)，唱腔中時而貌似走音，時而穿插打嗝聲，讓人物形象起來，而這些類型的人，在我們生活中其實也有很多，都可以找到。
