《十月圍城》成功塑造了若干個(gè)栩栩如生的人物形象，如阿四、李重甲、李玉堂、區(qū)舒云、鐵山、區(qū)肇新、李老奶奶等。電視劇從小人物、小角度展現(xiàn)大時(shí)代、大精神的方式，讓觀眾感受到了革命黨人保家衛(wèi)國(guó)的“中國(guó)夢(mèng)”。——《人民日?qǐng)?bào)》王偉國(guó)
《十月圍城》之所以能講出一個(gè)戲通理也通的好故事，最重要的一點(diǎn)，是因?yàn)樗_立了屬于藝術(shù)自身的語言系統(tǒng)和邏輯系統(tǒng)。——著名劇作家劉和平
作為“影翻劇”的代表作，在各種翻拍劇扎堆的2014年，憑借著跌宕起伏的劇情和華麗精良的制作，扎扎實(shí)實(shí)的證明著《十月圍城》在唱響主旋律的同時(shí)為國(guó)產(chǎn)電視劇提供了可供借鑒的榜樣。——《南都娛樂周刊》魏春亮
這部劇是近年少有的環(huán)環(huán)相扣、針腳綿密、邏輯謹(jǐn)嚴(yán)的作品。“面子”是靠精彩的敘事來撐著的，而“里子”則是通過阿四這個(gè)小人物用傳統(tǒng)的仁義禮智信與大人物對(duì)撞，完成對(duì)世道人心的觀照。強(qiáng)情節(jié)的軀殼之下有編劇們憂患的心，吳孟達(dá)和吳剛的表演為作品平添厚重感和余味。——著名劇評(píng)人李星文
作為曾被業(yè)內(nèi)以及輿論界冠以的“2014最受期待頭號(hào)大劇”，《十月圍城》沒有讓人失望，既沒在當(dāng)下銀屏上泛濫的“神”力浪潮中迷失，也未在業(yè)界比拼撒狗血、堆段子的風(fēng)暴中從流，而是立足于戲劇本身做了格外豐富的構(gòu)建，賦予了全劇以“正氣凜然”的堅(jiān)挺作風(fēng)。——著名影評(píng)人宋子文
