作為九十年代時(shí)崛起的新生代導(dǎo)演，陳木勝在過(guò)去的二十年里不斷的堅(jiān)持、努力，既執(zhí)導(dǎo)了《天若有情》、《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》、《寶貝計(jì)劃》等一系列讓影迷稱道的佳作，也敢于嘗試較新的類型片或較冷的題材故事，而且，就如當(dāng)年他被施南生、杜琪峰等提攜一樣，他擔(dān)任監(jiān)制提拔一些較為年輕的電影人，如《賤精先生》讓原本是他的助理導(dǎo)演的關(guān)信輝一舉成名，兩人合作的另一部新作《可愛的你》正在熱映中……
香港電影在過(guò)去的數(shù)十年里經(jīng)過(guò)了崛起、黃金時(shí)代，以及巔峰后的落坡，去年年底由陳木勝與劉青云、古天樂(lè)、張家輝合作的《掃毒》便讓不少的影迷仿佛回到了九十年代的港片歲月：一邊是久久縈繞心里難以釋懷的男性情義，一邊是暢快淋漓的快意恩仇，同時(shí)又夾雜著對(duì)于家庭的責(zé)任及兒女情長(zhǎng)，而這何嘗不也是陳木勝作品的一貫特色呢——武戲文唱，既有香港動(dòng)作片的火爆、快意恩仇，又夾雜著劇情片的兒女情長(zhǎng)英雄氣短，也使得陳木勝作品折射出截然不同于吳宇森或杜琪峰的風(fēng)格。
成名：伯樂(lè)提攜
多年前，香港文化人陳冠中就在他的代表作《我這一代香港人》中結(jié)合自身的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，思考了他們一代香港人的得與失，“我這一代是名副其實(shí)的香港人，成功所在，也是我們現(xiàn)在的問(wèn)題所在。香港的好與壞我們都要付上絕大責(zé)任。1980年代我們的一些作為，決定了近日香港的局面”，因?yàn)?ldquo;繁榮壓倒一切”、“前面沒人”等而為嬰兒潮一代的香港人創(chuàng)造了很好的機(jī)會(huì)，即使是缺乏高學(xué)歷、缺乏經(jīng)驗(yàn)的年輕人。
陳木勝是這時(shí)期新導(dǎo)演的一個(gè)代表。雖然他自己并沒有上過(guò)大學(xué)，更不是科班出身，但是八九十年代的香港及香港電影的制作環(huán)境給予了他很大的機(jī)會(huì)。在八十年代中時(shí)，剛中學(xué)畢業(yè)不久的陳木勝，偶然在報(bào)紙上看到了麗的電視臺(tái)招聘制作人的廣告，便寫信去試一試，然后在面試時(shí)遇見了施南生，她就聘請(qǐng)了陳木勝，也成為陳木勝的職業(yè)生涯的一次重要轉(zhuǎn)折，即使是多年后回首往事，陳木勝依然感嘆，“在我三十年的影視事業(yè)里面，電視臺(tái)的時(shí)期豐富了我最多，令我成長(zhǎng)最快，我把它視為自己一個(gè)大學(xué)的階段，十幾年的電視生涯，是讀大學(xué)都學(xué)不到的一個(gè)寶貴經(jīng)驗(yàn)”。而在陳木勝的最新作品《掃毒》中，貫穿在影片始終的主題曲《誓要入刀山》，本身則是無(wú)線電視劇《陸小鳳之武當(dāng)之戰(zhàn)》的主題曲，可以看出當(dāng)年的電視臺(tái)生涯及電視劇對(duì)于他的潛移默化的影響。
而陳木勝的導(dǎo)演生涯的第一部作品，則是王天林監(jiān)制、杜琪峰聯(lián)合導(dǎo)演的電視劇《雪山飛狐》（呂良偉扮演胡一刀，謝賢是苗人鳳，而曾江則演繹田歸農(nóng)），王天林主要負(fù)責(zé)整部劇的統(tǒng)籌、安排、監(jiān)制，并執(zhí)導(dǎo)了前幾集，后面便放手由杜琪峰聯(lián)合編劇陳木勝創(chuàng)作。而數(shù)年后王天林從無(wú)線電視臺(tái)退休之際，王晶找杜琪峰拍一部電影獻(xiàn)給父親退休，而杜琪峰則“找了陳木勝來(lái)拍，他曾經(jīng)跟我當(dāng)副導(dǎo)演，可以說(shuō)跟天林叔也有些淵源。那時(shí)候陳木勝也是初出來(lái)做導(dǎo)演，我拍胸膛擔(dān)保的事情，當(dāng)然由我負(fù)責(zé)到底，后來(lái)戲拍出來(lái)也有點(diǎn)改動(dòng)，但這部戲主要是由我和陳木勝兩人拍出來(lái)的”。
另外，黃百鳴也是陳木勝的伯樂(lè)之一。陳木勝形容自己是雜家小子，因?yàn)椴皇强瓢喑錾硪踩狈?jīng)驗(yàn)，他就每天從不同的工作、不同的人身上學(xué)習(xí)借鑒，而在陳木勝還沒有進(jìn)入電影圈之前，黃百鳴就找來(lái)陳木勝擔(dān)任《呷醋大丈夫》的聯(lián)合導(dǎo)演及《殺之戀》的執(zhí)行導(dǎo)演，尤其是后者，導(dǎo)演梁普智是一名從外國(guó)回來(lái)而中文較為一般的電影人，陳木勝在擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演的過(guò)程中不斷的向他學(xué)習(xí)，比如他覺得梁普智跟演員之間的溝通就像是父親跟兒女聊天般引導(dǎo)演員入戲，為他后來(lái)自己獨(dú)立當(dāng)導(dǎo)演時(shí)積累了不少經(jīng)驗(yàn)。
風(fēng)格：動(dòng)作生猛
幾乎每一個(gè)人都有他最擅長(zhǎng)的一面，只是有些人未能挖掘/被挖掘出這一面，而對(duì)于影視劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們也有自己所擅長(zhǎng)的類型元素、故事題材等，比如約翰·福特之于西部動(dòng)作片、吳宇森之于槍戰(zhàn)動(dòng)作片，可惜對(duì)于不少的電影人來(lái)說(shuō)，他們忙于創(chuàng)作不同的類型片，但又未能找到自己默契度最高、最為擅長(zhǎng)的。
陳木勝是在創(chuàng)作《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》時(shí)挖掘出了自己最為擅長(zhǎng)的類型片——動(dòng)作片。目前已經(jīng)成為了香港炙手可熱的愛情片導(dǎo)演葉念琛，在當(dāng)年曾經(jīng)贊許《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》“在多方面也作出了新嘗試。首先，是強(qiáng)調(diào)了沖鋒隊(duì)這只警隊(duì)的身份，對(duì)觀眾而言無(wú)疑別具新鮮感，亦可以將沖鋒隊(duì)的職能交代的非常仔細(xì)，一幕工作分配會(huì)議便充滿豐富的實(shí)感。其次，在人物設(shè)計(jì)上，沖鋒車內(nèi)五名隊(duì)員的不同性格也是警察電影中男的的豐富筆觸”，而影片的成功也讓陳木勝找到了自己的長(zhǎng)處：“導(dǎo)演應(yīng)該有自己的風(fēng)格和招牌，我不想拍太多類型，也不想嘗試用太多不同的方法來(lái)拍電影，只是希望單單走動(dòng)作片的路線”。隨后，《我是誰(shuí)》、《特警新人類》再到新世紀(jì)的《三岔口》、《寶貝計(jì)劃》、《男兒本色》、《掃毒》等，一再的將港式動(dòng)作片的元素融入不同的題材故事里，發(fā)揚(yáng)光大。
較之吳宇森、杜琪峰等香港導(dǎo)演的動(dòng)作風(fēng)格，陳木勝最愛的便是將動(dòng)作場(chǎng)面（尤其是高潮戲）安排在充滿著鋼筋混凝土的建筑中，把空曠、冰冷甚至是略帶昏暗（燈光美術(shù)的作用）的建筑意象里構(gòu)思、安排火爆驚險(xiǎn)的高難度動(dòng)作，包括在香港會(huì)展中心。《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》的高潮戲是在飛機(jī)場(chǎng)及飛機(jī)上，現(xiàn)代化鋼筋水泥鑄就的飛機(jī)場(chǎng)，充滿著冰冷冷的氣息（也與警察朱華標(biāo)對(duì)待他們這幫沖鋒隊(duì)的態(tài)度相映襯），主人公必須要在有限的時(shí)間里完成一系列的驚險(xiǎn)動(dòng)作戲；而《男兒本色》開場(chǎng)不久時(shí)是謝霆鋒扮演的警察在現(xiàn)代化的都市高樓大廈間追逐疑犯；《保持通話》的高潮是在香港新機(jī)場(chǎng)；而《掃毒》里，高潮戲也被安排在現(xiàn)代化建筑的酒店大堂。
撞擊玻璃則是陳木勝動(dòng)作片的另一大特色。本身玻璃的易碎和垂直墜落特性，可以對(duì)動(dòng)作的火爆效果進(jìn)行更突出地展現(xiàn)，而玻璃的透明和層次感，也為動(dòng)作場(chǎng)面的視覺展示提供了良好的條件（參考杜琪峰的《暗花》等），陳木勝常在影片里設(shè)置對(duì)峙的兩個(gè)人物分別處于一面玻璃的兩邊，或者是主人公抱著對(duì)手撞擊玻璃，如《保持通話》的在大S家里張家輝面對(duì)女殺手的一幕，張家輝便是借助于撞擊玻璃的方式取得了勝利。另外，在充滿著玻璃的建筑物里展示爆炸場(chǎng)面，也是陳木勝的標(biāo)志性動(dòng)作風(fēng)格，如《男兒本色》的高潮戲。
當(dāng)然，陳木勝也會(huì)在動(dòng)作戲里穿插一些風(fēng)趣幽默的細(xì)節(jié)來(lái)使得影片張弛有度，無(wú)形中也會(huì)使得人物更為豐滿立體化，當(dāng)年《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》的成功便離不開成功的人物塑造、性格描寫，從而反襯出動(dòng)作戲時(shí)人物的“火力”、“生猛”，而《掃毒》里穿插的童年玩伴的幽默，也為誓要入刀山的火爆場(chǎng)面增加了幾許的悲情。
文戲：硬漢柔情
如何把文戲與動(dòng)作戲比較完美的結(jié)合一起，是不少動(dòng)作片導(dǎo)演常常會(huì)面臨的一個(gè)困境，在很多的動(dòng)作片里，并非打的不多不夠火爆，但卻因?yàn)榍楦袘虻娜笔Ф狈α嘶匚兜挠嗟兀畹湫偷娜邕~克爾·貝的《變形金剛2》、《變形金剛3》，還有好萊塢的超級(jí)科幻大片《復(fù)仇者聯(lián)盟》等，影片里都充斥著超長(zhǎng)的動(dòng)作場(chǎng)面，但因?yàn)槿狈θ宋镄蜗蟮牧Ⅲw感，讓不少觀眾感到視覺疲憊，看完也可能會(huì)忘了具體講了什么，只是記得打、打、打。而對(duì)于以《天若有情》成名的陳木勝來(lái)說(shuō)，平衡動(dòng)作戲與文戲方面還是處理的比較好的，尤其是能通過(guò)男性情義或者兒女情長(zhǎng)來(lái)凸顯出硬漢柔情。
陳木勝將《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》、《雙雄》視為創(chuàng)作生涯的兩個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)?ldquo;《沖鋒隊(duì)怒火街頭》之前我還沒有想過(guò)去創(chuàng)作，這部影片對(duì)我來(lái)說(shuō)具有蠻好的發(fā)展意義。那時(shí)候我開始想，自己應(yīng)該做什么樣的電影，不單單是為了娛樂(lè)，還要有人性、風(fēng)格等角度出發(fā)”，而“創(chuàng)作上完全自有，是從電影《雙雄》開始的，我清楚地知道自己在電影里追求什么，所以《雙雄》是我導(dǎo)演創(chuàng)作生涯的一次很大的改變”。較之吳宇森及不少當(dāng)時(shí)香港人創(chuàng)作的動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》開場(chǎng)不久就以極簡(jiǎn)的風(fēng)格樹立起沖鋒隊(duì)里每一個(gè)隊(duì)員的立體化個(gè)性形象，包括李若彤扮演的女隊(duì)員Apple（而男性動(dòng)作導(dǎo)演如何處理一個(gè)女性形象，是很多港片的短板，包括此前吳宇森、成龍乃至杜琪峰的不少動(dòng)作片里，女性形象常常淪為了花瓶或陪襯）。《雙雄》雖然是被視為“后無(wú)間道時(shí)代的警匪片”，但在表現(xiàn)人性等方面也有自己的特色，包括處于不同處境、立場(chǎng)不同的相對(duì)立的人物方面，如《男兒本色》中，吳京扮演的角色因?yàn)閺男]有東西吃、要吃飽肚子只有殺人，所以養(yǎng)成了他的心狠手辣的個(gè)性，而安志杰扮演的悍匪則因?yàn)樾睦锎嬖谥绺纾栽诿鎸?duì)同樣將哥哥（郭富城）視為偶像的房祖名時(shí)，產(chǎn)生了一種英雄相惜感，而受到了感化。
男性之間的兄弟情義，幾乎是戰(zhàn)后香港電影的一個(gè)母題，從五十年代謝賢電影的“難兄難弟”模式到六七十年代張徹武俠片里的兄弟情（以狄龍、姜大衛(wèi)為代表），再到八十年代吳宇森作品（如《喋血雙雄》），被一再的聚焦、放大，也成為港片的特色之一，陳木勝也不例外，在自主創(chuàng)作階段同樣著重于刻畫這種兄弟間的柔情俠義，就以《掃毒》來(lái)說(shuō)，其在海報(bào)上就已經(jīng)打出了“一世兄弟，今朝去，幾時(shí)還”的宣傳語(yǔ)，而馬昊天、張子偉及蘇建秋的兄弟情義也貫穿在影片的始終，甚至勝過(guò)于與家人之間的關(guān)系，如蘇建秋明知道前往澳門將是一條不歸路，但依然舍棄了剛破鏡重圓的老婆孩子，義無(wú)反顧的陪著兄弟前往澳門；另一幕是張子偉的母親臨死前，已經(jīng)換上癡呆癥的她將三個(gè)人的名字都搞錯(cuò)，但這幕也將“三子同心”的意味傳達(dá)了出來(lái)。
可以說(shuō)，陳木勝的作品里不僅僅是冷冰冰的鋼筋水泥上的打斗，還有簡(jiǎn)約手法刻畫的立體人性，及誓要入刀山的男性情義，使得作品能夠做到文武兼?zhèn)洹⒆屓耸帤饣啬c。
轉(zhuǎn)型：提攜新人
身為香港嬰兒潮一代的中堅(jiān)力量，陳木勝見證了香港電影從八十年代以來(lái)的起起落落，也難免會(huì)有些擔(dān)憂，如他在一次接受《南方人物周刊》的專訪時(shí)就特別提及，“我看見香港有一段時(shí)間是沉醉在夢(mèng)中，很多人拍電影賺到錢，可是他們沒有把賺到的錢投回給電影，賺到錢之后都去買地產(chǎn)、炒樓，這是我這十幾年看見的最心痛的一點(diǎn)。我們?cè)靥げ胶芏嗄炅耍覀儸F(xiàn)在拍電影的機(jī)器已經(jīng)是好幾十年前的機(jī)器了。現(xiàn)在人家能拍4D電影了，人家在跑，我們?cè)诼撸F(xiàn)在才夢(mèng)醒”，于是，陳木勝一方面是改變自己，努力嘗試不同的類型片（包括一些香港導(dǎo)演不太擅長(zhǎng)的類型），如《全城戒備》，另一方面則是烏鴉反哺、輔助新人，如關(guān)信輝。
早在九十年代末時(shí)關(guān)信輝就擔(dān)任了陳木勝的《我是誰(shuí)》的助理導(dǎo)演，走上導(dǎo)演之路后先是以福音電影（《生命之城》、《生命因愛動(dòng)聽》）為主，而商業(yè)片《賤精先生》便是由他的恩師陳木勝擔(dān)任監(jiān)制，被香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朗天評(píng)價(jià)為“導(dǎo)演關(guān)信輝努力把各項(xiàng)元素結(jié)合，砌建一個(gè)較完整的敘事結(jié)構(gòu)，其中不乏借用監(jiān)制陳木勝的UFO技法”，而石琪也贊其是“可取的喜劇，生動(dòng)有趣，還能從賤格入手，逐步改變?yōu)楦呱腥烁瘢墙衲暌徊枯^佳的港產(chǎn)笑片”。而這種提攜新人的方式，也成為了香港電影人扶持新人的重要方式，延續(xù)了當(dāng)年王天林扶持林德祿、杜琪峰，杜琪峰扶持陳木勝等的方式，也為常被詬病后繼無(wú)人的香港影壇帶來(lái)新生血液新元素，包括這幾年的泰迪羅賓扶持郭子健、曾志偉扶持麥曦茵、黃精甫等。
而陳木勝的這一部作品，則是根據(jù)真人真事改編的《可愛的你》，陳木勝擔(dān)任監(jiān)制、關(guān)信輝執(zhí)導(dǎo)，而主演是楊千嬅與古天樂(lè)這對(duì)十年前風(fēng)靡一時(shí)的搭檔，這是陳木勝提攜新人、反哺香港影壇的一種方式，也讓人期待陳木勝與關(guān)信輝這對(duì)工作伙伴將會(huì)帶來(lái)如何的驚喜，就近期影片上映后觀眾反映的口碑，似乎也證實(shí)了《可愛的你》不負(fù)眾望交出了一份滿意的答卷。
