《中邪》從邊緣文化切入，因此有不少表現“驅邪”“還人”等封建迷信鏡頭。第一視角往往更有代入感，《中邪》恰恰利用了觀眾這種心理，采用偽紀錄片的拍攝手法，讓人感覺就是自己手持攝像機記錄眼前發生的事情。在晃動的鏡頭與猝不及防的尖叫聲中，觀眾感受到前所未有的陰森可怖。
但導演想講述的不僅是一個懸念迭出的故事，還有在這過程中一點點揭露背后的真相，并在極端恐怖氛圍中拷問人性兩面中隱伏的“惡”。
正如東野圭吾的《白夜行》所說：世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。午夜夢回，把人嚇到失魂落魄的，正是那隱藏在幽暗處見不得光的人心。所謂“中邪”的往往不是“人”，是“人性”。
誠然，揭露人性的陰暗面是該片的主旨之一，但仔細品味不難發現，《中邪》最值得玩味的地方是在于它以表現“封建”來諷刺封建，通過還原“迷信”來打破迷信，諷刺迷信之人的愚昧。懸疑片外衣下所透露出的，是濃厚的反封建意味。
電影名為“中邪”，卻絕不“信邪”。難怪陸川等專業電影人在看完《中邪》之后，認為影片是“用巧妙的陰謀揭露人性”，并對它給予了很高的評價。很多資深影評人在看完全片后，更直接稱其是“一把反封建、反迷信的利劍”。
《中邪》這種出其不意，以驚悚之名反封建迷信的做法著實聰明。通過藝術加工后的結局也令觀者印象更加深刻，使影片的背后意義更為深入人心。同時，創作者也借電影之口提出了疑問：如何才能摒棄傳統文化中的糟粕部分？如何才能在科技迅猛發展、全民與時俱進的大環境下，幫助偏遠地區的淳樸鄉民忘記鬼神之說，不被陋習束縛？這些問題都引發了深刻的思考。
這樣的一部用心之作原本定檔在清明節上映，卻因為一些未知原因撤檔了。上映之路一波三折，希望《中邪》早日在影院和大家見面，不要讓影迷們等待太久。
