1979年，息影15年的葛蘭以京劇梅派名票身份重返公眾視野。在中國(guó)京劇藝術(shù)團(tuán)訪港交流活動(dòng)中，她粉墨登場(chǎng)，獻(xiàn)唱梅蘭芳代表作《生死恨》，現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，掌聲經(jīng)久不息。
提起葛蘭（本名張玉芳）這個(gè)名字，當(dāng)代年輕人或許稍感陌生，但在上世紀(jì)五六十年代的香港，這位橫掃影、歌、舞三棲的頂流巨星，堪稱初代全能偶像。作為戰(zhàn)后香港文化黃金時(shí)期的現(xiàn)象級(jí)藝人，她不僅是風(fēng)靡亞洲的“曼波女郎”，更以多變的銀幕形象被譽(yù)為“百變影后”，就連眼尾那道極具辨識(shí)度的英氣眉峰，都成為當(dāng)時(shí)女性爭(zhēng)相效仿的時(shí)尚符號(hào)。
生于1933年的葛蘭，其藝術(shù)天賦在少女時(shí)期便鋒芒畢露。不同于傳統(tǒng)玉女明星的溫婉路線，她既能以磁性女中音演繹爵士金曲，又能穿著高跟鞋完成高難度曼波舞步。她也是華語圈首位將黑人爵士樂與戲曲唱腔融合的歌手，能駕馭《卡門》詠嘆調(diào)與《天涯歌女》的無縫切換。她演唱的多首歌曲至今仍被翻唱，是人們心中風(fēng)華絕代的曼波女郎。
在電影領(lǐng)域，她更開創(chuàng)了港星“一人千面”的表演范式。葛蘭從影至今共拍攝33部電影，從《驚魂記》中神經(jīng)質(zhì)的豪門遺孀，到《野玫瑰之戀》里風(fēng)情萬種的歌廳女郎，直至與好萊塢傳奇克拉克·蓋博對(duì)戲的漁家少女，葛蘭總能打破類型化桎梏。在懋業(yè)葛蘭主演了為她量身打造的《曼波女郎》，在其間充分展示了能歌善舞的才華，電影中7分鐘的街舞敘事鏡頭比《愛樂之城》的歌舞敘事早了整整六十年。
自1964年息影后，葛蘭潛心鉆研京劇，師從梅派名家姜鳳山、倪秋平。十年磨一劍，其唱腔與身段深得梅派精髓，還出版了自己的京劇專輯。1979年登臺(tái)，她以46歲之齡完美演繹少女韓玉娘的悲情命運(yùn)，咬字、氣口與情感表達(dá)，堪稱票友巔峰。
葛蘭的京劇生涯，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代娛樂的跨界融合。她以明星影響力吸引年輕觀眾關(guān)注京劇，同時(shí)通過慈善活動(dòng)推動(dòng)文化傳承。葛蘭證明，經(jīng)典藝術(shù)的生命力在于不斷創(chuàng)新載體與表達(dá)。
